（おすすめ度）元ヤンの退役軍人が奥さんにちょっかい出したヤツやっつけたら死んじゃって服役、仮釈の時に乗った飛行機（コンエアーってゆうんだって）に悪い人たちいっぱい乗ってて・・・女性と病人の仲間をほって置けなくって闘います。警察？そーゆーのは当てにしない。おいらがやっつけるのさ。
ニコラスの娘役のかわいらしさと、凶悪犯が殺してしまうんではないかと思わせる（実際は殺さない）女の子のぶさいくさ、という対比は人に何かを考えさせる。
ジェリー・ブラッカイマーの製作作品。1３歳くらいの時に始めて友達と見に行く映画で、決して５０代の夫婦が見に行って感動してしまう映画ではない。とおもう。
]]> （おすすめ度）戦後広島のヤクザ抗争。非情なヤクザ社会を浮き彫りにする。広島弁でまくしたてる。
戦後日本が日本人が何処へ向かおうとしているのか、を問うている。
みんな若い。そしてめちゃくちゃかっこいい。梅宮さんのしぶさといったら。。。
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（おすすめ度）純愛とは何か。ストーカーとは何か。逃げる男と追う女。切なさと喜びと心強さと。
きゃーと。ルリルリがとってもきゅーと。おっきいパンツもキュート。へんてこな踊りもキュート。いまさらだけどルリルリに釘付け。
日本発のロードムービーといわれてるらしいよ。昔の日本の街を堪能できるよ。テレビ塔などのランドマークもそうだけど、車がちっちゃかったり、道に松が植えてあってまだまだ未舗装路が多かったり。
石原裕次郎の若さがとっても鼻につくし、お世辞にも演技が上手いとは思えない。しかしながら、それを補って余りあるエナジーとナンというか勢いみたいな物に圧倒される。
なんだかんだいって、脚本がよいよ。一方で純愛を示し、それをあたかも本物にみせながら、傷つきがむしゃらに己の欲望を表にだし、あたかも哀れにさえみせつつも、いつしかそれこそが本物であることを荒々しくも繊細に表現していく。おすぎだかピー子だかが言っていたが、この作品でルリ子が完成されたのだそうだよ。
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（おすすめ度）60年代ブロンクスの厳格なカトリックスクールに起こる”性的虐待”の疑い。何処まで本当か、信じるべきか疑うべきか？
メリルの名演にホフマンが真っ向勝負ー安っぽい宣伝文句みたいだけど、ほんとに凄いよ。
戯曲『ダウト 疑いをめぐる寓話』を書いた本人が監督
]]>パッケージがおもいっきりミスリードなんだけど、、、てっきり、戦争映画かアクション映画だと思った。よ。 だけどまぁ、ギャングさんだからね。怖いよ。。。ブルブルガクガク。。。
司法制度をどう捉えるか、なんだよね。クリップスだとか、ギャングだとか、ノーベル賞だとかそんなことはまぁ副次的な事で、死刑制度がどうあるべきかとか、更生とは何か、とかそういう社会的なコンセンサスをどこに置き、何を善しとするのかを問うているわけだ。そもそものところでギャングを忌み嫌いながら、殺人犯には死を要求する事の是非はともかくとして、そういう想いは人間の持つ最もピュアな感情なのかもしれない。つまり、人はやっぱりちっぽけで小心者でだからこそ己の権利を主張するしやられたらやり返そうとする。そうした負の連鎖からは何も生まれない、とか言いながらも同時に被害者の権利とか想いとかを計りにかけてしまう。だからこそ、ダーティーハリーに活躍の場があるということだろうか。 もうひとつは、彼はあくまでサバイバーだったという視点はどうだろう。弱い者は生き残れない、そんな世界に生きて来た男がもはや死を待つのみという淵に立った時、なんとかして生き残る方法を必死に考えたのではなかろうか。結果としてそのサバイバルに勝ち残る事はできなかったものの、まさに全身全霊をもって、持てる力の全てを使って。もしかしたら、ノーベル賞だって獄中から強力にロビー活動してたかもしれない。ジャーナリストが協力してくれたのはあるけれど、たとえばPR会社とかと契約してたかもしれない。そもそも獄中で「もう俺は平和主義者だから」って事で安全に生きていられるほど甘くないよね、きっと。こういう男（優秀な）は、勝つためには何でもする。なぜなら負ける事は死に直結するから。死をリアルにイメージできるかどうかなんだと思う。結果は敗北だったけれど、果敢に闘った、最後の一日まで闘った、というような共感は彼には無意味だ。結果が出せなかった事にただただ、歯噛みしている事だろう。
「犯罪と命の尊さ」などの執筆で7度(４回はノーベル平和賞、３回はノーベル文学賞)もノーベル賞の候補になっているスタンリー“トゥッキー”・ウィリアムズは、2005年12月13日サンクエンティン刑務所で死刑執行された。アーノルド・シュワルツェネッガーカリフォルニア州知事は「自身の犯した殺人事件を依然として否認し、謝罪も行っていない」として恩赦すること無く刑は執行された。
]]> （おすすめ度）女王様なんて言われてるけどさ、ほんと大変なのよ。全然思い通りにならないしさ、もう特に男がね、全然居ないの。あーあ、もういい。私、結婚しない！っていう映画。
自転車好きにはお馴染みだけど、Raleigh（イギリス）というメーカーがある。発音はラレー。でも、この作品のクライブ･オーウェンはローリー卿。。。さて、歴史好きには、宗教戦争とか何故スペイン艦隊に勝てたかという所が分りにくく消化不良ではあるものの、絢爛豪華な衣装や女としてのエリザベスの苦悩というメロドラマな部分は楽しめるのではなかろうか。でも、やっぱり、ちょっとエピソードが多すぎて散漫な感は否めない。。。前作『エリザベス』を観たくて数件のレンタル店を巡ったが、全然置いてない。なんでだろう？
『パイレーツ･オブ･カリビアン』はまさにこの時代のお話。んで、ジェフリー・ラッシュはバルボッサとして出演してる。で、このお方オーストラリア人。オーストラリア人といえば、本作でベスとしてとってもキュートだったアビー・コーニッシュってば、ちょいとニコール･キッドマンの雰囲気ない？って思ってたらオージーなのね。
]]>映画館で見るための娯楽映画の正しいあり方
アクションがあって、でも死人は出なくて。愛があって、でもSEXはなくて。謎解きがあって、でも私利私欲のためじゃなくて。そして最もすばらしいのは、アメリカの歴史をみせること（、でも本当か嘘かわからない）だ。その歴史を家族・祖先に対する敬愛の延長線上のものとしてリンクさせた所が勝因ではなかろうか。
ヨーロッパに対する歴史コンプレックスはまあいいとして、自国の噂や陰謀は常に興味をそそる。あたかも史実にのっとったように話を展開することはちょっとした知的好奇心を刺激し同時に”眉唾”であるという事を忘れさせてくれる。そもそも作り物であるので正しくなくて構わないし、むしろ観客はこれは虚像だということをよくわかっている、という認識を正しくもち、その間隙を上手く突いた構成になっている。そういうテクニカルな事はあるのだけれど、歴史という観点の最終目的はナショナリズムの高揚みたいなことだと思う。嘘か本当かとかはどうでもよく、歴史を探る事そのものが、自らの拠って立つ場所の正当性とか誇りといった部分を満足させたのではないだろうか。
ちょっと間違えると非情に”危うい”映画だ。見方によってはちょっと”気持ち悪い”映画。それを、これだけ、ショウアップしてみせている、所謂、ハリウッド映画、エンターテイメント映画、に仕立て上げているのはなかなかな事だと感心せずにいられない。
増えたな、髪の毛。無くてもセクシーだったのにね。ニコラスの出演作中一番売れた作品らしいよ。
]]>エミネムの半自伝映画。本当に凄いのはフューチャーだと思う。よ。
爆笑問題の太田は、「若い頃、ゴングショーや勝抜きバトルに出てなんとか残ってこれた。ここで勝抜けないと先へ進めない。とにかく必死で精神的にめちゃくちゃ辛かった。」というようなことを言っていた。言葉を武器に闘うパフォーマーとして、やはり同じ様な難関を潜り抜けているのだ。そういう苦難と同時に、その才能ゆえにどんどん言葉が溢れ出てくる、という一面も見る事が出来る。そうしたのし上がりたいという渇望とあふれ出す才能みたいな事がうまく描かれていたと思う。
エルビスが作中何度か取り上げられているが、彼の成功にも、フューチャーのように「いいものは色は関係ない」ってバックアップした人がいたのだろうか。これは大変な事だとおもうんだよね。いいと思ってもその文化の中では公平に見る事は至難の業で、喧嘩しても見捨てないなんてすごいよ。涙でそうだね。
日本人にはラップは理解できないだろうと思っていたけれど、多くの人が楽しんでいるのにちょっと嫉妬する。なんかあれ、韻をふんだりとかしてるんだよね？言葉を操る技術なんだよね？すごいな。早く理解できるようになりたいです。
キム・ベイシンガーがね、痛いママを熱演なんだけど、息子に「彼がクンニしないの」とか言っちゃうけどいいのか？くんにって。
アンソニー・マッキーは全然迫力が無くてエミネムに喰われちゃってるのは抑えた演技だろか？『She Hate Me』と同一人物とは思えない･･･
スパイク･リーが語る、AAから見たアメリカ･ニューヨークの今。
現代のアフロ･アメリカンにとっては貧困や差別みたいなことではないよ。もう、社会的にも成功し、その地位を例えば人種というような括りで脅かされる時代ではないよ、むしろ、優秀さゆえに精子を望まれるまでになってるよ、っていう事を明確に既定し、それをベースに現代アメリカを見つめている。そういう意味では、とてもスパイク･リーらしい作品。確かに、同性愛と生殖ビジネス、ホワイトカラー・クライム、イタリアンマフィアと警察、こんな世の中での親子関係･･･とちょっと散漫になってるし物語性みたいなことにも欠ける気はするけれど、そういうものを通して最終的には未来へ希望が見えてくるような結末にしているところにスパイク･リーの本当の力強さを感じる。
ダニア・ラミレスがキュート。
女性弁護士はスパイクの妹さん。
CIA創設期に活躍した男の一生。ピッグス湾事件の情報漏洩を肴に「羊飼い」について考察する。
全体的に非常に抑えたトーンで演技と画面が構成されているにもかかわらず、その実際の暗闘たるや活動的であること甚だしい。静と動の対比を上手く表現してみせた。随所に『ゴッド･ファーザー』的な（プロデューサーにフランシス･F･コッポラ）、血で血を洗う非情さとそうした己のアイデンティティーが許されるのか、という葛藤をみせる。こうした現代にも当てはまる普遍的なテーマを掲げ、男が良い人間・夫・社会の構成員としてどうあるべきか、に悩む姿を描いている。
アクターズ･スタジオのインタビューでマットさんは、ディテールに拘るロバート・デ・ニーロに大変感銘を受けた、監督をやってみたいと思った、という2つの興味深い発言をしている。『グッドウィルハンティング』や『ジェリー』といった作品の脚本を書いた（書ける）人なので、是非彼の監督作を見てみたい。
「コチーノス」というキーワードが出てくるが、アメリカ側のピッグス湾の事。
本物のCIAが事実確認してて、 参照 によると、エドワードはスカル･アンド･ボーンズの一員ではないし、レイ・ブロッコはアナリストだった模様。エドワードの奥さんがクローバーとなってるけれど、アレン･ダラスの奥さんがそう呼ばれていた。
